(Die rot
markierten Wörter anklicken, das sind Fußnoten, die dann in
einem Popup aufgehen)
Und in Gedanken ging ich zu dir
und ich sagte: bitte hilf mir.
Vergiß die Lieder, die ich spiel,
die hatten nie etwas zu tun mit Dir.
Die sind so hohl wie ich und darauf Du:
"Und davon handeln wir."
(Superstarfighter, L'Etat Et Moi, Big Cat 1994)
Kurze Einleitung: gestern Mittag habe ich ein Mittagessen zum Mitnehmen
bestellt und bin in der Viertelstunde Wartezeit zum Plattenladen gegangen.
Dort habe ich aus einem Gefühl heraus die Blumfeld-Box 'Ein Lied
mehr' gekauft, obwohl ich sämtliches enthaltenes Material, das mich
interessiert, schon lange besitze. Aber das Lebewohl der Band, das diese
abschließende Zusammenfassung ist, wollte ich gerne so annehmen
und mich von Blumfeld in Liebe und mit einem freundschaftlichen und respektvollen
Händedruck verabschieden.
Gestern abend legte ich die Bonus-CDs auf. Die 'Various Recordings' auf,
sog. 'special versions', die mich nicht direkt ansprangen, aber auf eine
Art eine Verschmelzung von alten und neuen Blumfeld sind, ein Amalgam
der gesamten Geschichte und Entwicklung der Band. Und selbst wenn mir
das Wenigste wirklich gefiel, sprach es zu mir und warf meine Gedankenmaschine
an. Nebenher redete ich mit Niklas über Blumfeld, ich erzählte
ihm, was mir während dem Hören einfiel und wir erinnerten uns
beide an unsere Geschichte mit der Band, unsere Beziehung zu ihr, eben
an jeweils unsere Blumfeld. Die Live-CD schaltete ich nach fünf Stücken
aus, weil sie zu sehr all das dokumentiert, was ich an Blumfeld mittlerweile
enttäuschend fand, es ist eine Konzerttaufnahme aus dem August 2006.
In der Nacht jedenfalls hatte ich einen Traum, in dem ich einen Artikel
über Blumfeld schrieb und versuche nun, diesen in der Wirklichkeit
aufzuschreiben.
Ich schicke das vorweg, obwohl ich es meistens hasse, wenn Autoren ihren
eigenen lahmen Stream of Consciousness über die eigentliche Information
(die Musik) stellen. Aber es gibt keine zweite Band in Deutschland –
und gab es nie zuvor – die so sehr eine eigene Art der Berichterstattung
heraufbeschworen hat wie Blumfeld (nicht einmal Tocotronic, bei denen
es ähnlich war/ist). Über Blumfeld schreiben war in vielen Fällen
kein Schreiben über Musik, Produktionsweisen, Texte, die Musiker
und das Umfeld aus dem sie kommen, das Artwork, Haltungen etc, also Dinge,
um die es einer tourenden und veröffentlichenden Band u.a. geht,
sondern ein quasi-literaturwissenschaftliches Sich-Abarbeiten, das meistens
keinen größeren Erkenntnisgewinn brachte als Aufsätze,
in denen Zehntklässler, die im Deutschunterricht am Beispiel von
Gryphius 'alles ist eitel oder 'Das Leben ist eine Rennebahn' lernen,
wie man einem barocken Gedicht beikommt, wie man ein Vanitas-Symbol erkennt
und was es bedeutet.
Über die Musik und die Platten wurde in den seltensten Fällen
gesprochen. Daß man Blumfeld 'verstanden' hat, konnte man beweisen,
indem man Zitate als Überschriften benutzt, durch Namedropping, daß
es knallt, das wilde (und gerne willkürliche bis sinnlose) Hin- und
Herspringen zwischen affektiertem philsophischem Halbwissen und immer
weiter hergeholten Querverweisen aus der Welt der Popmusik -> durch
ein Eintreten in den 'Diskurs', von dem man glaubte, Blumfeld hätten
ihn ausgerufen. (Und vielleicht hat Jochen Distelmeyer das ja getan. Vielleicht
hat er die Geister selber gerufen, die Münchener Freiheit, Derrida
und Foucault selbst ins Spiel gebracht und einen Wettbewerb der Klugscheißer
ausgerufen?)
Und dennoch schreibe auch ich nicht wirklich etwas über die Musik
von Blumfeld. Warum auch; das Kapitel ist abgeschlossen und sowohl die
Qualitäten, die die Band besonders, wichtig und populär gemacht
haben als auch die Entwicklung, in der sie möglicherweise sich selbst,
aber doch zumindest einen großen Teil ihrer Hörer verloren
hat, sind offensichtlich und bekannt.
Da ich nichts über die Menschen weiß, die in der Band spielten,
nichts über die Geschichte, wie sie
wirklich war , möchte ich zum Abschied über mich schreiben,
und meine Jahre mit Blumfeld. Denn obwohl ich ab 'Old Nobody' den Bezug
zur Band verloren habe und mir danach keine ihrer Platten mehr selber
kaufte, haben Blumfeld nie ihre Bedeutung für mich verloren, das
Geschenk, das sie mir gemacht haben nie seinen Wert und ich nie meine
Liebe zu ihnen.
Mein erster Kontakt mit Blumfeld: schätzungsweise 1994; nachts auf
MTV lief das Video zu 'Verstärker', was mich erstens deshalb überraschte,
weil selten deutsche Bands auf MTV liefen (und wenn, dann waren es welche,
die ich kannte, so wie Die Prinzen mit 'Alles nur geklaut' oder die Fantastischen
Vier). Zweitens war alles daran seltsam. Das Licht (auch: Schwarzweiß!),
die Frisur des Sängers, das Instrument des Bassisten und der Text.
Solche Menschen, so eine Musik, so eine Ästhetik hatte ich noch NIE
zuvor gesehen und hatte keine Ahnung, was ich davon halten sollte. Ein
wenig kam es mir vor, als wäre es etwas, das so schräg ist wie
Dieter Thomas Kuhn (der uns 13jährigen in Mühlacker in der Tat
schräg und sogar witzig erschien), aber dabei eben absichtlich extrem
klug und poetisch. Halb belustigt, halb beeindruckt behielt ich den Namen
und war erstaunt, kurz darauf in den CD-Abteilungen von Gerwig und Horten
in Pforzheim 'L'Etat Et Moi' zu entdecken, in die ich in beiden Läden
reinhörte und im Amerikaurlaub mit meinen Eltern sah ich die CD sogar
bei Tower
Records. Bei einer Wah Wah-Sondersendung auf Viva, wo Bands andere
Bands ansagten, wünschten sich Therapy? Blumfeld. Ich hatte die Sendung
auf Video aufgenommen und nahm mit dem Kassettenrekorder und einem Billigmikrofon
meine Lieblingsstücke auf eine Kassette auf und sah auch die Videos
immer wieder an. Ich schrieb den Text heraus, um ihn besser 'verstehen'
zu können und jede Zeile war wie ein Geheimnis, in das ich eingeweiht
wurde. Verstärker streckte sich in mir aus und wurde eingesaugt wie
von einem Bett aus Papier. Ich spielte meinem besten Freund das Video
vor und wies ihn an, sich total zu konzentrieren, so daß es nichts
mehr um ihn gibt außer diesem Lied. Als es vorbei war, fragte ich
ihn 'und, hast du was gemerkt' und er sagte 'M-hm', wie ich heute vermute
wollte er mich in meiner Begeisterung nicht bremsen; ich hatte das Gefühl,
als wäre das alles wie ein Zauberspruch. Etwas Magisches, etwas,
was es vorher noch nie gegeben hat in unserem Leben und etwas, aus dem
wir irgendwas ziehen können für uns. Und wenn nur Zeilen, Parolen,
Worte und Sätze, die uns so schwierig erschienen wie unser eigenes
Leben und daher spitzenmäßig zu unserem Lebensgefühl passten.
Ich verstand nicht wirklich, was in Verstärker gesagt werden soll,
anders als 'Schrei nach Liebe' von Die Ärzte oder in alles von den
Toten Hosen. Alles daran war rätselhaft, es war ein Liebeslied, ein
Lied über Angst, Verstörtsein, über Körper und Sex,
über das Verschwimmen von Wirklichkeit und Traum, darüber, wie
man sich selber in einen Text auflöst und am Ende des Tages wieder
bei sich selber ankommt: "dann geh ich raus und kieke und wer steht
draußen: icke".
Ungefähr ALLES und das ganze Leben ließ sich für mich
in 'Verstärker' finden.
Als ich dann endlich das Album besaß und mir irgendwann später
'Ich-Maschine' schenken ließ, wiederholte sich dieses Gefühl
immer wieder und stellte sich bei anderen Stücken ein.
Wenn ich heute die beiden ersten Alben höre, ist das Gefühl
ganz genau dasselbe - oder die Erinnerung an das Gefühl von damals
zumindest so stark, das es auf dasselbe rauskommt. Hm, wenn ich von Magie
rede, bin ich vielleicht kaum besser als jemand, der versucht, eine Brücke
von Blumfeld zur romantischen Dichtung und Novalis blauer Blume zu bauen,
weil er im LK oder einem Einführungsseminar davon gehört hat
und nun sein geiles Wissen auf etwas anwenden will, wo es scheinbar nichts
zu suchen hat. Aber ich werde nie das Gefühl vergessen, wie ich ganz
fest glaubte, es könne uns verändern, konzentriert 'Verstärker'
zu hören, als würden uns dadurch neue Wahrheiten offenbar und
wir könnten an (geistige) Orte gelangen, an denen wir vorher nicht
waren und die anderen dabei natürlich weit hinter uns lassen.
Und das sind Blumfeld für mich. Ein Schlüssel zu einer anderen
Welt oder zumindest zu einer Türe, die verschlossen war bevor Blumfeld
uns a) die Tür gezeigt haben und b) wie man sie öffnet direkt
dazu.
Die Musik dazu ist einer der ersten Beweise, der (für mich ersichtlich)
angetreten wurde, daß Pop, Rock, Krach, Experiment und Poesie eins
werden können und dabei alle Bestandteile so sehr in ein neues Ganzes
auflösen, daß man Mühe hat, sie als Einzelteile isoliert
zu erkennen. Das Feedback in 'Verstärker' hätte meinetwegen
auch eine Flöte oder Orgel sein können. Es klang schön
und cool und ich habe mir niemals die Frage gestellt, was denn das sei;
weil es so perfekt an seinen Platz fiel. Das war ja alles lange bevor
ich wusste, wer Velvet Underground, Fall, Pavement oder Kolossale Jugend
sind, lange bevor ich irgendwelche Querverweise, Anspielungen und (auch
diskursive) Zusammenhänge richtig kannte und verstehen konnte. Und
so hat Blumfeld für mich am besten funktioniert: sie waren einfach
auf einmal da. Von allem entkleidet, völlig ohne Kontext und ohne
Vorwissen meinerseits, einfach eine Band, die ich auf rein gar nichts
'abtastete', auscheckte, an nichts spiegelte und maß, sondern einfach
nur: hörte, wahrnahm.
Der Moment, an dem das nicht mehr möglich war, war vermutlich der
Schlusspunkt. Ob es daran liegt, daß sich die Musik unbestreitbar
verändert hat (daß sich immer mehr ein mir irgendwie unangenehmes
Jaulen in den Gesang einschlich, daß Experimentierfreudigkeit von
Bord ging und ein mir nur noch in der Theorie verständliches Verständnis
von Pop das Steuerrad übernahm, daß die Texte unbestreitbar
schlechter und geheimnisloser wurden usw.) oder ob es daran lag, daß
eine Band nur ein einziges mal aus dem Nichts kommen kann, kann ich nicht
sagen. Nach einem Album wie L'Etat Et Moi (und das wiederum nach einem
Debut wie 'Ich-Maschine') wird eine Band anders beobachtet, anders angefasst
und besprochen (zwangsläufig: sie wird in ihre eigene Geschichte
eingebettet und als Teil derer verhandelt). Der Kontext, den es vorher
nicht gab, ist nun da und wurde bei Blumfeld immer stärker das einzige
Kriterium; alles wurde abgeklopft, tausendfach gewendet und untersucht
und das vor allem von selbstwichtigen Idioten, die am allerliebsten von
allem ihr eigenes Bedeutungsgehubere mögen und Musik vor allem als
Vorwand begreifen, zu reden und einen Kontext zu erschaffen, der ihre
eigene Wichtigkeit 'im Zusammenspiel aus Musik und Rezipient' beweist.
Das ist übrigens kein Vorwurf an irgendwen, Blumfeld durch Überintellektualisierung
in die eine oder andere Richtung gedrängt, verändert, beeinflusst
zu haben. Ich vermute, Entwicklung der Band & ihrer Musik und das
seltsame monolithische Gerüst, das um sie herum wuchs bedingten sich
stets gegenseitig.
Daher komme ich hier zu einem Ende. Das hier war der Versuch zu erklären,
wie Blumfeld irgendwie in meinem Leben und meiner Geschichte mit drin
waren und ein Ausflug in Erinnerungen, die mir gut gefallen. Ich bin sehr
dankbar für das Gute, das ich aus Blumfeld ziehen konnte und kann
seltsamerweise alles andere völlig ausblenden. Für mich wird
es so sein, als wäre ein Lied wie "Weil es Liebe ist" mit
einer Zeile wie "und wie geil es ist wenn man sich küsst"
nicht geschrieben
worden.
Mein liebstes Blumfeld-Lied aller Zeiten ist 'Superstarfighter'. Als ich
den Text eben noch einmal las, hatte ich das Gefühl, daß Jochen
Distelmeyer nicht nur die Jahre davor betrachtet sondern bereits die nächsten
13 Jahre vorausgesehen und kommentiert hat:
Du sagtest: "Los komm, erklär mir
in den Liedern, die du spielst
ist immer weniger von Dir selber drin."
"Stimmt genau," sag ich
"die sind so wie ich selber bin."
Ein Wind um nichts
und davon handelt meine Stimme
kommt wie ein Wirbel, wind of change
von null auf hundert in die Gänge
begrenzt die Stille
beschreibt Schleifen
sorgt für Klänge auf der Kippe
die aus den letzten Löchern pfeifen.
Vielen Dank und alles Gute.
Björn Sonnenberg, Köln, 31.3.2007
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