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einem Popup aufgehen)
ANGEL, 3rd Season
Nach der unentschlossenen, aber richtig okayen ersten Staffel, in der
sich die Serie langsam findet, und die Figuren an ihren Platz fallen hat
sie in der zweiten ein großartiges Niveau erreicht, einen tollen
Rhythmus, schön ausgearbeitetes Personal und macht wirklich viel
Spaß. Der Sog, der entsteht und der Drang, unbedingt die nächste
Folge sehen zu wollen sind fast auf dem Level wie bei Buffy, manchmal
vielleicht sogar höher, weil Angel alles in allem leichter zu verdauen
ist (aber das ist natürlich eine Sache, die den Figuren eingegeben
ist: mit Buffys Leben und ihrem Schmerz kann ich mich leichter identifizieren,
da es am Ende des Tages viel um coming-of-age-Probleme geht und um sehr
lebensnahe, wirkliche Dinge. Die Leiden und Wege eines Vampirs, der wegen
eines Zigeunerfluches zu Reue, Wiedergutmachung und einer selbstauferlegten
'Kastration' verdammt ist, sind doch schon eher im Bereich des Phantastischen,
Metaphorischen und Metaphysischen).
Dementsprechend hohe Hoffnungen für die dritte Staffel. Ich will
es kurz
machen: selten zuvor habe ich mich so sehr gefühlt, als wäre
das reine Zeitverschwendung.
Viele Fäden werden aufgenommen und weitergeführt, dann aber
fallen gelassen oder total dämlich mit Schrott verknüpft.
Das Wiederauftauchen von Darla hatte zunächst seinen Zweck und spielte
der Selbstfindung von Angel zu. Daß sie nun schon wieder
auftaucht und auch noch schwanger ist: HUMBUG! Wir haben gelernt, daß
Vampire nicht fruchtbar sind und haben diese Regel akzeptiert, so wie
ihre Besiegbarkeit durch Staken, Sonnenlicht, Enthaupten (bzw. Genickbruch)
oder Feuer, ihre Unempfindlichkeit gegen Kugeln, Schmerz, Verletzungen
etc. und brauchen diese Regeln, um sie in der Welt von Buffy und Angel
als das ernstnehmen zu können, was die in dieser Welt sind. Die Einzigartigkeit
von Spike und Angel wird uns erklärt und wir können sie verstehen
und als gegeben nehmen. Die Möglichkeit einer Vampirschwangerschaft
durch Prophezeiung bzw. höheres Einwirken und die plötzliche
Elternrolle des Pärchens bzw. wie sie damit umgehen, wiederum nicht.
Nutzlos, idiotisch, albern aber unwitzig und lahm. Einen Angel, der 'dutzidutzi'
in die Kamera stammelt und dabei debile Fratzen zieht, um ein Baby zu
betuddeln: Bullshit. Völlige Dekonstruktion des Helden, Spaßfaktor
geht stark auf den Negativbereich zu.
Das Baby wird uns als Schnittstelle verkauft, als Teil einer Prophezeiung,
deren Teil gleichsam Angel und sein Widersacher aus dem 17. Jahrhundert,
Holtz, sind. Doch sowohl Baby wie Holtz wirken wie hastig dazugeschustert,
sind uninteressante, übertriebene Figuren, die keinen Beitrag zum
Gesamtgefüge leisten, es im Gegenteil sogar destabilisieren. Sich
bei einem Format wie der Serie Angel andauernd zu fragen 'bitte wie?'
oder 'was soll nun dies?' ist nichts Gutes, nichts der Serie zuträgliches
(während es bei einem Film von David Lynch oder auch Twin Peaks gerade
den Reiz ausmacht), da es hier u.a. um Konstanten geht – so wie
die auf einmal ausgehebelten Vampirregeln: ein ganzer Kosmos wird unglaubwürdig
und albern, wenn er keinem System mehr unterliegt.
Alle theoretische Betrachtung beiseite ist Holtz eine langweilige Figur,
ein müder Strang. Seine Motivation ist langweilig bzw. kann ich direkt
sagen: er ist unmotiviert und stapft albern ernsthaft durch eine Welt,
in der er nichts zu suchen hat. Seine Allianz mit der
Justine ist dann der Gipfel der Sinnlosigkeit: eine durch und durch
unsympathische Gestalt, an der wohl am unsympathischsten ist, daß
sie schlecht gecastet wurde. Selten zuvor hat der bloße Anblick
einer Schauspielerin eine vergleichbare Unlust in mir geweckt, mich auf
sie einzulassen und mit ihr durch ihre Rolle zu wandern. Die soll böse
sein? Entschlossen, verrucht, sexy, getrieben, hin- und hergerissen, geplagt
oder überhaupt irgendwas? Und das in einer Serie, in der
wir gelernt haben, Frauen ernstzunehmen, die auf dem Niveau und mit der
Zielstrebigkeit (und dem Humor) von Darla, Drusilla oder Cordelia ihr
Werk verrichten? Justine ist gar nichts. Ist Mist.
Aber dieses Abdriften hat sich schon angekündigt, als 'Fred' auf
der Bildfläche erschien und ebenfalls von Anfang an bloßer
Filler war. Zu rein gar nichts zu gebrauchen und ohne Funktion. Aufgesetztes
verkichertes Gefasel, das ihr einen Touch von Nerdigkeit, vielleicht sogar
einen Anflug von unberechenbarer Genialität und Zerbrechlichkeit
geben soll. Die Folge, in der ihre Eltern auftauchen und die Figur irgendwie
verorten, ihr eine Herkunft und Geschichte (und Gegenwart) und weitere
Richtung geben sollen ist eine der schlechtesten Folgen. (Ich nahm sogar
an, es sei die schlechteste Folge überhaupt, aber ich hatte meine
Rechnung ohne das Finale der Staffel gemacht, dazu in wenigen Augenblicken
mehr.)
Die Figur Charles Gunn wird irgendwo auf halber Strecke vergessen: sein
Abwägen zwischen alten und neuen Loyalitäten bzw. sein Dilemma
beide unter einen Hut zu bringen, sein Antrieb, sich auf die 'Seite des
Guten' gestellt zu haben – all das wird unter den Teppich gekehrt
und die Figur abgebremst in einen Zustand der unreflektierten Freude an
und stetigen Bereitschaft zu stumpfer
Gewalt und der ebenso stumpfen Beziehung zu Fred, die der Serie ebenfalls
rein gar nichts hinzufügt außer vielleicht einem soften Twist
in der Figur Wesley.
Wesley und Lorne sind die einzigen Figuren, an denen ich nichts auszusetzen
habe in der dritten Staffel. Lorne wird evtl. ein bisschen zu sehr als
ausschließlicher gagliefernder Sidekick und klassischer Hausgast
in Serien behandelt , aber die Figur ist nach wie vor interessant
angelegt und macht Spaß. Daß sein Hedonismus und seine Flamboyanz,
sein künstlerisches Wesen nur bei einem grünhäutigen Dämonen
Platz findet und nicht bei einer Menschenfigur, ist nichts, was ich störend
finde und interpretieren und überhöhen müsste.
Wesleys Dilemma ist so lustlos wie die Animation des Orakels, das ihm
als riesiger Hamburger erscheint: ok; wir haben verstanden und wir wissen,
wo es ihn hinführen wird. Immerhin ist er neben Lorne die einzige
Figur, deren Integrität nicht zerhauen wird, also halten wir uns
auch nicht weiter damit auf. Bei der Vorstellung, mich an die nächste
Staffel zu wagen, ist er die einzige Figur, auf die ich mich im Moment
freue und die ein paar interessante Freiräume offenläßt,
in die sie sich entwickeln kann.
Was Cordelia in der Staffel sein soll ist ebenfalls nicht ganz klar. Die
Thematisierung der Visionen, die zu ihrem demonic part führen (der
ihr eine Art Strahlung verleiht), sind so richtungslos und überkandidelt
wie das Meiste andere in der dritten Staffel eben auch.
Das Comeback des Groosalugg als weiteren Hausgast ist ein weiteres Indiz
für die Richtigkeit meiner Hausgast-Theorie. Als eine Art Steinzeit
Junior / Crocodile Dundee-Figur darf er mit großen ungläubigen
Augen, aber der tiefen Einsicht, zu der in Film und Fernsehen oft nur
ein Simpel fähig ist (ich vermute, da ein Simpel dort zwangsläufig
immer 'mit dem Herzen sieht'), das Treiben betrachten und kommentieren.
Immerhin liefert er ein paar wirklich schöne Momente, etwa den, in
dem er von Cordelia frisiert und gekleidet wird wie Angel.
Daß Cordelia innerhalb eines Serienkosmos, der sich völlig
uferlos verloren hat, ebenfalls ohne Halt ist, lässt sich für
mich schon an ihrer Frisur ablesen: eine Figur, deren Vielschichtigkeit
durchaus auch aus ihrer Eitelkeit und aufreizenden Schönheit gespeist
wird, ist plötzlich frisiert wie eine Mutter inklusive Strähnchen
Typ Dorffriseur. Ihre Reise mit Groosalugg und ihr Finale legen nahe:
Charisma Carpenter verließ die Serie und so wurde ihr Ausscheiden
dann ausgearbeitet (genau werde ich dies erst wissen, wenn ich die nächste
Staffel beginne).
Angesprochenes Finale für Cordelia: in einer ewig anhaltenden Sequenz
entschwebt sie (statt Angel endlich zum Rendezvous zu treffen –
yeah right) in einem weißen Kleid zum Himmel. Auch hier merke ich
an: Bullshit. Ein so archetypisches Entschweben ist selbst dann albern,
wenn wir seine Wurzeln nicht bis zum Herrn Jesus zurückverfolgen
wollen. Es steht für eine Art von Metaphysik, für eine Art der
Transzendenz, die in dem Wertesystem, das die Welt von Buffy und Angel
in einen Rahmen fasst, einfach keinen Sinn macht, für einen kindischen
Begriff von Himmel und Hölle, den wir im Verlauf der (beiden) Serie(n)
bereits viel weiter ausdifferenziert bekommen haben.
Teil dieses Good&Evil-Wechselspiels waren bislang Wolfram & Hart.
In den ersten beiden Staffeln haben wir gelernt, daß ALLES in der
Welt von Macht, Politik, Geld, Gesetz, Polizei etc. mit dämonischen
Mächten zusammenarbeitet. Die Idee, daß die kapitalistische
Weltordnung mit all ihren Nuancen, die sie uns vorgaukelt (als gut gibt
sie aus: Politiker, Polizei, Gewinnmaximierung etc., als schlecht z.B.
organisiertes Verbrechen) nicht zwei Seiten einer Medaille sondern dieselbe
Seite sind und diese Seite stets im Bunde mit dem Bösen steht, gefällt
mir sehr. Ich finde sie gut und witzig und eine Vereinfachung, die ich
mag und die wiederum ein Funktionsprinzip der Welt in Angel ist - wie
die Vampirgesetzmäßigkeiten, deren Verfall ich hier so oft
und schwer beklage. Und leider muß ich meine Beschwerde auch auf
das Konstrukt 'Wolfram & Hart' ausweiten. Die dunkle Bedrohung, die
Übermacht, das kalkulierte Böse, als das wir die Kanzlei zwei
Staffeln lang lernten zu begreifen ist nun aufgelöst in Anwälte,
die sich kindisch Büro-mäßig anzicken, einen ohnmächtigen
Chef, der so schwach ist, daß er mir nichts, dir nichts von Angel
entführt werden kann. Lila, Gavin und die ganze Firma werden als
ernstzunehmender, metaphysischer Gegenspieler entzaubert, als das Gegenstück
zum First Evil bei Buffy, dem Ur-Bösen, als das wir sie am Ende der
zweiten Staffel überrascht begriffen, als uns klar wurde, daß
sie seit Urzeiten und dimensionsübergreifend existieren. Das ist
schade und uninteressant.
Doch nichts ist so uninteressant wie das blöde Baby. Holtz wird es
in eine andere Dimension entführen, aus der es nach ein paar Tagen
als Teenager zurückkehrt, um einen verwirrten Rachefeldzug zu starten,
der mit gutem Willen als Metapher für Adoleszenz gedeutet werden
kann. Mit einem ähnlichen (aber gänzlich humorfreien) Steinzeit
Junior-Appeal wie Groo turnt der Knabe nun im Neandertaler (na gut, Bronzezeit)-Look
durch Los Angeles und wird letzten Endes durch einen Trick von Holtz
und Justine dazu getrieben, mit Angel abzurechnen und seinen Vater
als Finale der Staffel in einem gläsernen Sarg eingesperrt auf den
Meersgrund versenken. Ein letztes Mal frage ich nach der Gültigkeit
der Gesetze, von denen wir gelernt haben, daß Vampire ihnen unterliegen:
einerseits leben sie ewig, aber dann sind sie doch durchaus den menschlichen
Körpern unterworfen, in die sie sich einnisten: sie müssen sich
ernähren, schlafen etc – die Rechnung, daß Angel nun
auf alle Ewigkeit auf dem Meeresgrund liegt und sich alles ansieht und
dabei traurig dreinblickt, geht doch nicht komplett auf, oder?
Die letzten drei Folgen waren so schwer zu ertragen, langatmig und albern
aufgeblasen, daß ich vieles davon einfach vorspulte und mir aus
den schnellen Bildern einen Reim machte. Justines blödes Gesicht
und der affige Teenager oder Cordelias Himmelfahrt machten mir einfach
keinen Spaß mehr.
Nach angestrengten Überlegungen, die Serie abzubrechen, wurde mir
nun empfohlen, durchzuhalten und quasi versprochen, daß die Durststrecke
sich ab der nächsten Staffel verliefe. Ich nehme die Herausforderung
an.
Björn Sonnenberg, 1.4.2007 |
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